京剧《朱砂井》音配像全剧【马连良/李毓芳】

京剧朱砂井又名法门寺，马连良,李毓芳演出。京剧音配像精萃京剧《朱砂井》,根据1962年演出录音配像: 1、录音:马连良、李毓芳; 2、配像:朱强、刘山丽。今晚看了一出京剧音配像《朱砂井》，几个小时，倒是觉得热热闹闹的，啼笑皆非。之前看过马连良、裘盛荣版本的《法门寺》，《朱砂井》应该是另外一个版本，包括拾玉镯，刘彪杀人，丢人头，宋兴儿被杀，审孙玉娇，审傅朋，宋巧娇告状，法门寺审案，冤情昭然的结局。相比较而言，《朱砂井》的故事比《法门寺》更全，从头到尾，角色众多、行当齐全，喜剧性很突出 。晚上看的这版是朱强配的像，马连良的原声，郝派传人周和桐演的刘瑾，他为马连良配戏多年。 《拾玉镯》是全剧的头一折，由花旦、小生和丑旦应工。这出戏因场面与前后情节的关联较少，现在已经是戏剧舞台上经久不息的折子戏了，其它剧种也常演，我就看过秦腔，晋剧，豫剧，还亲自去中山纪念堂看过红线女演出的粤剧版。今晚看的这出，也是高度唯美。从做女红到拾镯子这半个小时，是小花旦“手眼身法步”的典型体现，藕臂粉裳、流波顾盼，很见功夫，孙玉姣的扮演者年龄虽然也不小，不过配上花旦特有的脆亮又略带娇俏的念白，就感觉还是二八年纪的青春少女，把男女初见两情相悦含羞带怯的浪漫情节演绎的非常自然，带有生活气息。只是我觉得那扮演小生傅朋的演员的“写意含蓄、点到即止”还不够，或许是扮演小生的演员年纪大了，流于世俗，少了些纯情多了调戏的味道。 《法门寺》是第二场，全剧生旦净丑，角色繁多。剧中的主角是明朝正德年间的大宦官刘瑾。他一出场，扮相就很特别。京剧里，一般的太监是不勾脸的，而刘瑾却勾红脸。刘瑾在法门寺审清了这场官司，在这个剧里多少算点正面的角色，大约是为了表示肯定，所以给了个红脸。可是，他是太监啊，不能挂髯口，就这么着又在红脸上又勾了个火盆嘴，以示其权势赫然和专横粗狂的性格。京剧有个传统叫“千斤道白四两唱”，这出戏的刘瑾自始至终操着一口京白，颇见功力。今晚这出，是周和桐配唱的，架子花脸正工，以念白为主，表演起来应当是很吃功夫的。以前看过裘盛荣的演绎，是铜锤花脸正工。我自己倒是觉得周和桐这个版本的刘瑾要比裘盛戎的刘瑾更好，更加形象，京白对白格外有趣幽默。这里面还有个小太监叫贾桂，是一个文丑兼武丑。这两个角色一唱一和，正应了“无丑不成戏”的说法，看下来根本就是个对口相声，尤其身为宦官的刘瑾每次一念京白“咱爷们”，我就忍不住想笑。 看戏其实很有趣的事情，有些戏还是很诙谐幽默的，总不像很多人想的那么依依呀呀地拖沓。就像昆曲《西厢记》中的折子戏《游殿》一样，也是一个很让人乐的曲目。里面的小和尚法聪是《游殿》着力刻画的人物，借故喻今，信手拈来，针砭时弊，笑里藏刀。说到和尚的化缘薄，便讲这是连老虎都害怕的，一语笑倒满场人。昆曲里法聪这人物用的是苏白对口，听上去有趣的紧,其中有几句话，甚至是和普通话相近的，比如：“美男子”和“逗逗他”，倒是也增加了戏剧的生活性和时尚性。 京剧《朱砂井》这戏总体说来，没有什么大是大非的好坏善恶，虽然想要表达的是伸张正义，平反冤狱的主旨，可是情节实在是让人哭笑不得。那个陕西的世袭指挥傅朋，本来是一个官宦子弟，已经和郿坞县学庠生宋国士的女儿宋巧姣定亲了，遇到民女孙玉姣后，又跟她暧昧拾搭。后因涉案被郿坞知县捉拿，赵廉还没有行刑呢，傅朋自己就先架不住招了，然后又喟然长叹“天哪”，显得心情沉重、比窦娥还冤的书生模样。到结尾处，因为巧娇伸冤，在佛堂重审，宣判他无罪释放就算了吧，令人啼笑皆非的是，太后也不知道为什么事情一下子高兴，居然主婚把宋巧娇、孙玉娇二女都配给傅朋为妻，还给他加官升爵。唉，搞不懂小傅朋前辈子积了什么德，一下子交上桃花运，娶了两房媳妇不算，还白得两份两千两白银的嫁妆，外加一身的冠带，看的我莫名其妙。 不过这《双娇奇缘》是符合中国古代社会的大团圆结局，审美情趣和处世哲学，不知道是不是也是现代多少男人最艳羡和期望的结局呢。朱砂井时长179:29，沿袭传统文化的和完美结合曲艺艺术，马连良,李毓芳的精彩演出更是锦上添花。红豆戏曲网请您欣赏京剧《朱砂井》音配像全剧【马连良/李毓芳】视频唱词或者下载收藏。京剧《朱砂井》音配像全剧【马连良/李毓芳】相关剧本视频由红豆戏曲网—精粹戏曲文化大观园（整理），转载请注明！谢谢！