洪洋洞【张克主演】

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今年4月21日晚，央视11频道的空中剧院深深的吸引了我。那是京剧折子戏专场，我打开当地转播央视的一个网站时，先是被一名程派青衣的真情表演所吸引。唱起来情真意切，声容俱佳。后来看到字幕是吕洋和任得川的戏。前者第一次看到，后者曾经在天津天华景戏院看过两次，因此一看近景特写就认出来了。
更使我激动的是后面的《洪洋洞》。
张克---我20年前在天津工作时曾在大学的电视上看过他的文昭关。那时候，正是天津扶植青年京剧演员的时侯，各个行当都涌现出了代表新星。除了张克，还有像雷英，兰文云，孟广禄，石晓亮，刘桂娟，康健等一批有发展的苗子。我在大学常一起玩的朋友，琴拉得好，又恰好和张克的琴师王悦是好朋友。因此，我们在一起常会说起张克他们。当时，真是打心里关心那批青年演员，当然自己那时也是年轻人啦。虽然自己并非土生天津人，但是大学四年，加上硕士期间和其后的留校工作，也算半个天津人了。出现好的天津的京剧苗子，我会感觉特自豪。其实没有我什么事儿，哈哈。因为自己喜好老生行当，所以尤其是关心张克。说实话，那时候最盼望的，是希望他再胖一些。
自出国以后，仅看过极其有限的张克的演出录像。
是隔太长久，因此那日的《洪洋洞》，他一出场就觉得他的舞台已经开始步入自由境界了。也是由于我长年没有机会看京剧表演，因此感触更为深刻。就像老回家感觉不到太大的变化，而隔十年再回就连空气都觉得不一样了。从他第一段二黄原版的“为国家”，就发现他的身段，动作非常贴合唱词。表现出了元帅所承担保国大事的责任感和自豪感。这出戏一直到最后，我是流着汗看完。在一种感动下看完。细细的注意每个角色的唱，表，念。
看后，感慨张克已经成为“大家”，当之无愧！
这出经典京剧，我还看过其它两个著名演员的音像作品。发现都没有能演出气氛和感情。演好了真的不容易！
张克的《洪洋洞》，整体感觉非常强。从主人公开始的踌躇满志，到后来受惊而忧患成疾。身段上，表情上，唱词唱腔的表现上都是和谐，符合一个人物需要。一边看，一边为主人公所难过，心情好惨，时而催泪欲下。
这出戏，他表演的有些出神入化了。
这出《洪洋洞》，除了继承宝森先生的精髓，已经有张克自己的东西了。
看京剧悲惨欲哭，算这次我只有两次。而第一次是20年前在大学工作时看李世济的锁麟囊。
有几个地方看后尤其印象深刻，纪录在此。
在前面提到的二黄原版的唱段，唱到“我也曾平服了塞北西东”时，挑起胡须，向前一抛。表现了主人公的那种自豪感和自信。
派孟良再次去取骸骨，念“小心（那）了”，长短，音高，音速，都表现出主人公一丝潜在的心中不安。叮咛又嘱咐，这个不同暗示后面剧情要有所发展。
当剧中主人公得知孟良焦赞左右臂膀俱失之后，他把身段处理得幅度比较大，表现了一时间受刺激无法自持。在稍事之后，又趋于平静，告诫“休要惊动年迈太君”，表现了为元帅者的自制力。
慢板一段，在摇晃中出场，脚步虚实结合。这里用了比较大的身体动作，除了表现出身体已成疾患，同时借肢体语言表现主人公在突然失去两元爱将后的精神恍惚状态。我看的时候，心情很难过，深为这好惨的剧情所感染。我曾看到过有戏迷评论此身段太“太空步”了。细细琢磨一下，因为我们知道有个“太空步”，所以不自觉的去联想觉察出现代的和古典的反差。我在排除了这种联想之后，感觉还是可以这样处理的。当然幅度可由演员自己感觉。
唱腔中“番营”的“番”字长腔后，“营”字最后唱成哭腔，配合掩面拭泪，极易引起观众感情上的共鸣。“怕只怕。。。”开唱之前的动作也印象深刻，只是记得不清，并且不知道用语言如何表达。“。。熬不过尺寸光阴”，也是处理成哭泣的尾音，表现了主人公的悲切凄凉。
还有主人公见到八贤王之后，快步躲闪的身段，让人联想主人公当时的身心状态。想起大元帅今日竟病得精神恍惚，往日的自信不再，心情更是伴随剧情，随主人公而动。
快三眼之前的“唉！千岁”的“唉”字之前的泣不成声，表现了主人公郁闷，难以言表的心情。在唱句之间，几次闭上眼睛又睁开的处理，用身体语言表现了主人公强挣扎着倾诉的内心感觉。同时，又给人以主人公病入膏肓，喘不上气来的感觉。
这段唱，作为表现生命接近末期的病人的唱，是很难表现的。往往容易唱成很精气十足的感觉。张克的唱，配合表情，身体动作，很好地表现了出来。
其他散着唱的腔，也都做到了符合剧情。
全剧最后一句，音声渐无，人已他去。
我从头看到尾，之所以感动，是因为感受到了这是一出戏，有情。沿袭传统文化的和完美结合曲艺艺术，张克的精彩演出更是锦上添花。红豆戏曲网请您欣赏洪洋洞【张克主演】视频唱词或者下载收藏。洪洋洞【张克主演】相关剧本视频由红豆戏曲网—精粹戏曲文化大观园（整理），转载请注明！谢谢！