惜别情军戎缘——观绍兴小百花《木兰别传》有感

旌旗摇曳，全戈铁马……
冷月迷蒙，冥雾缥缈……
烽火硝烟和刀光剑影的恢弘之势，委婉缠绵和飒爽英姿的千古传奇……以精辟的舞美广视，缤纷的多元光谱和隽永的流派神韵，呈现一派新颖、典雅和浪漫的艺术风姿，令戏曲专家和观众尤为赞赏和迷恋。这是绍兴小百花越剧团为了备战2003年全国第七届艺术节，而于7月13日在绍兴柯桥"小百花"艺术中心剧场，首演越剧《木兰别传》的撼人一幕。
越剧在于开拓，艺术在于创新，大型新编越剧《木兰别传》，由着名剧作家郑朝阳刻意创作，并由名闻遐尔的川剧导演谢平安精心执导。这出四幕七场的轻喜剧，内涵含蓄、情感丰富、场景壮观，综合了越苑艺术和影视艺术的风情演绎。情意深挚和思维拓展的戏剧定势，充裕发挥了音乐、唱腔、舞美，灯光、服装和造型的时尚创意和立体运筹。这标新立异、独辟蹊径的升华艺术，给人荡气回肠和舒美精化的戏剧氛围，堪称珠联璧合的精典之作。
戏曲是一门综合艺术，它与社会有着紧密的传承关系。忆往昔，在民间流传颇广的"花木兰"是民族的女杰，中华的美传。追溯历史的春秋岁月，海南琼崖那"古有花木兰，今有娘子军"的英姿，早已传颂名扬。戏曲舞台的河南豫剧，也曾演绎过《花不兰》的巾帼风韵。而如今绍兴"小百花"不惜大投入、大策划和大集优，来重塑扑朔迷离的民间传说和"花木兰"的美好形象，开创了越苑艺术的精华意境和全方位、多元化的艺术新时代。
越剧《木兰别传》，演绎、叙述了花木兰为了抵御边关入侵，毅然女扮男装，尽孝保国和替父从军。在边塞战场，花木兰缘结北魏之将陆萧，爱慕衷情依恋相怀。由于番国公主蠕蠕设计生擒陆萧，为此花木兰舍生入穴救出爱将。受封为阵前先锋的花木兰与副将陆萧，统率十万将士在平明关全歼顽敌，终将情敌蠕蠕公主捉拿归朝。陆萧和花木兰、蠕蠕公主，这旷世双美在情爱上的纠葛和升华，终在皇帝巧妙的安排和策应下，有情人终成眷属。花木兰与陆萧喜结良缘，终生相伴，这千古传奇，美誉甲天下。
绍兴"小百花"在《木兰别传》一剧中，根据编导的创意和人物的特性，精选了主纲和辅佐的演员人选。在剧中饰演花木兰的陈飞，其傅派唱腔委婉缠绵，扮相演艺娇艳秀雅，她那文武兼备的技艺和春风传神的气质，更显婷婷溢彩的风姿。她一改往昔戏路，更注重于武中生情和情中生爱的传承哲理和表演技巧，将花木兰的孝女本质、爱国风范和情爱伦理，演绎得出神人化，她那"为情生为爱死刚烈为怀"的情缘，更令人尤感新簇型"花木兰"那巾帼形象确实美不胜收。饰演陆萧的吴凤花，那盔甲戎装的打扮特别英姿帅气，她唱腔高亢明脆，在范派艺术上自成一腔，在舞台尽洒的文功武艺高人一筹，她将陆萧"临去一壶酒，何言悲与愁",那刚强不屈和生死别恋的情怀深挚演绎。其精湛的演艺才华荡人心扉。在剧中扮演那风情独衷的番国公主蠕蠕是该团吕派名旦吴素英，她依凭俏丽多姿的天赋，优雅甜润的唱腔，使人物独具娇嗔的灵气和痴情的演化，她那一袭鹅绒般翎子、靠旗的战袍，更显其楚楚动人的民族特色，令人尤感耳目一新。
越剧《木兰别传》的其它辅佐演员，在演艺上也很有特色。杨丽芳饰演的元帅，唱腔激昂、功力颇深，以惜将保国的凛然正气，呵护那朝纲的一代忠良。于伟萍饰演的皇帝，荒诞而又不拘俗套，浪漫而又充裕情调，表演舒展华美，其明脆亮丽的徐派唱腔，给人以清新的艺术魅力。张芳饰演的二姑，独具多情式的演艺造化，她那圆滑的巧嘴，风趣的表演和患难与共的浓情入戏，更加衬托了主纲人物的演艺形象。剧中由毛红霞、娄慧琴饰演的花母、花父，也以细腻、稳健的表演技巧，风情别衷地坦露了勤恳善良的民间本色和挚朴心理。由裘丹莉、董鉴鸿、毛亚萍、何瑾饰演的四兰姑娘，以柔情的舞姿和戏嬉的情调，映融了花木兰的英姿本色，营造了雅俗共赏的艺术氛围。越剧《木兰别传》演绎了：春梦、瑞雪--战乱风云惜别情；金枝、玉叶--国色天香世无双；人间、典故--扑朔迷离军戎缘。
越剧《木兰别传》，以淋漓尽致的艺术手笔，刻划了花木兰，从"戎装出征建奇勋"的惊魂之梦，到"金戎铁马替从军"的顺心之意，从"一杆枪横扫千军"的决战之拼，到"智战蠕蠕救陆萧"的生死之情，从"有勇有谋为先锋"的阵前之雄，到"山摇旗旗百万拥"的山河之威，从"决战不言情长短"的视死之归，到"万缕青丝愁云坠"的爱幕之深，从"血染婚纱祭天台"的情爱之献，到"金枝玉叶美姻缘"的旷世之美。其诗情画意的人物塑造和情感交融，高潮迭起，令人百感交集。
要显示越剧的精品，艺术是灵魂。越剧《木兰别传》的编导，遵循"模仿不是创造"的宗旨，在剧情的艺术构思上，大胆探索和创新，创意了独具浪漫的轻喜剧风格，以演化"花木兰"这中心人物为主纲，集假定性、虚拟性和歌舞性等多种戏剧结构元素为准则的优化设置。编导还在舞美置景、服装造型、唱腔音乐和舞台调度等方面胜人一筹，井以剧情发展为基点，保国情爱为主线，构成了花木兰的飒爽英姿和巾帼风范。该剧的终场，还夸张地演绎了一幕帅哥、酷妹般的戏嬉和浪漫大会聚，充裕麻辣的艺术风味，洋溢港式的劲爆风姿，给观众带来了一席清新、悠闲和舒适的精神享受。
观赏越剧《木兰别传》，给人的第一印象是那场景壮观和气势轩昂的赞美置景，确实令人震撼和惊奇。那最大跨径达12米的大、小二道金壁幕框和频繁多变的两侧抽象、写意性装置，更让人憧憬其幽深莫测的艺术思维。四道广视的后天幕，通过上下黑幔的多层次遮掩调幅，闪烁了"旌旗摇曳"、"冷月迷蒙"、"群山叠翠"和"红灯高照"的立体化艺术特色。这虚拟、简化的舞美置景，在舞台上方多光源、集约化的灯光映融下，更显那奇光异彩的辉煌。该剧的头饰、面具和服装突破了越剧风格，基本上都采用影视表演的特色；在渲染人物的衬托和舞台整体实效上，更增添了人物穿越程式的时空隧道，那形象和气质的造化。
越剧《木兰别传》，在唱腔设计上坚持"唱词严肃，不能戏化"的科学理性分析，针对这出轻喜剧中心环节基本正派的格局，还是采用了以流派艺术为主纲，并适宜融入戏歌曲调，对全剧唱腔程式进行了层次分明的优化组合。该剧的音乐设计，采用了多声部的配器音乐，井特意融进了旋律优美的新疆民族舞曲，从而更渲染了诗情画意般的艺术氛围。
绍兴小百花越剧团要排演越剧《木兰别传》的消息不胫而走，全国的戏曲专家，戏曲同行和戏迷观众早已热切期盼。在这次《木兰别传》的首演剧场，汇集了省、市有关领导和各地的戏曲专家、剧团领导，如此踊跃的热闹场景，成为令人关注的历史明鉴大聚会，真是绍兴"小百花"历年排演新戏以来的新创举。二位来自新加坡的观众激动地说："绍兴"小百花"曾来新加坡演出了八出大戏，都是场场爆满，这次慕名特意赶来，能够再次观看上他们的精湛演出和会聚"小百花"的优秀演员，真是再热再累也高兴。"对于该剧的唱腔设计，创作人员李燕华也深有体会："这出以轻喜剧为基调的戏剧，我们要从艺术的角度去探索，因为如果考虑不全就会俗套，就会降低品位。对该戏，我们要抓好花木兰爱国精神和孝女风范的主线，而且不能削弱。过去戏剧习惯于创造恢弘、浓情的节奏为主，繁忙工作的观众，也一样跟着剧情的发展而紧张、疲倦，如今通过调整节奏，需要还观众一个轻松、舒服的享受，这就是我们绍兴"小百花"超前创意的特色。"
绍兴"小百花"在赶排越剧《木兰别传》之时，正是炎热的盛夏，在剧团的动员号令一下，从剧团领导到全体演职员，从剧目编导到全体技术人员，都倾心投入到了日以夜继的繁忙排演之中。也有人风趣地说："每当咱"小百花"春节下乡巡演，经常是天寒地冻，而赶排新戏，都经常遇到酷暑炎炎，好在我们已经习惯了。"他们这次从熟悉台词到分场演示，从场景组合到戏曲连排，从剧目彩排到首演成功，不知凝聚了他们的多少拼搏和汗水。他们坚持以事业为重，以"小百花"的团队精神为荣，创出了常人不能想象的丰硕成果。该剧的主纲演员陈飞、吴凤花、吴素英在演绎好自己角色的前提下，还认真、勤恳地指导其他年轻演员的演技，作出了许多可贵的奉献。在排演期间，各级有关领导也给予了大力支持和热情关怀，绍兴"小百花"的叶建国团长，陈锦高书记等剧团领导，也在百忙中对全体演职员和编导创作人员，给予了许多爱心的关贴。绍兴"小百花"竟在如此短期内能将一台风格新颖的大戏首演成功，确是越苑艺术创意上的惊世之举。
越剧《木兰别传》是一部较为完美、经典的戏曲精品，但对于舞台人物的可塑性和戏曲结构的演艺性尚待进一步探讨，因为戏剧新作的创始，有一个艺术潜能和综合素质逐渐提炼和完善的过程。如花木兰是该剧的主纲中心人物，就必须加强对其情感唱段、武功技巧和心理刻划的加码提升，对其头饰、服装也要更具鲜明特色。要多采取现代科技手段和设计新颖的思维观念，增加后天幕动态的激光闪烁，使舞台综合艺术进一步陶冶广大观众的观赏情操。诸如剧目编导、流派艺术、舞台美术、表演程式和音乐编配等方面，有待于在广大观众的心目中，逐渐适应和整体升华。对于该剧的首演，虽然社会上褒贬不一，但令人陶醉的风靡盛势，毕竟是成功壮举的体现。
越剧《木兰别传》--这是一个家喻户晓的老故事，又是一次别具风情的新演绎。针对越剧开拓、振兴和发展的趋势，挚望绍兴"小百花"越剧团能不断探索，不断完善，不断向广大观众交付满意的答卷和辉煌的业绩。
（原载2002年绍百团报）
相关视频：越剧木兰别传全本(绍兴小百花越剧团)
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