豫剧张卫华专辑

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张卫华虽然给刘忠河老师配戏，我一直觉得张卫华老师让刘忠河增色不少，甚至在我心目中，一度抢了刘忠河的戏，这在我看红脸戏的过程中很少出现的情况。
在旦角中，客观地说，以花旦最受欢迎，她融合了多种表演技巧而带动剧目形成喜剧色彩。按照一般的认识，花旦重做重白，尤其对台步、身段、念白的要求比较高，要把活泼伶俐而又聪明可爱的形象塑造出来，但又不能过，不能低俗，否则就近于彩旦了，而对唱工要求要低一些。但是，我觉得这个认识有些片面，其实，对花旦的唱工要求并不低，唱工要求的也高，只是在戏份的安排上，花旦唱的时间要短一些而已，不像青衣、老旦动辄大段唱。所以，通过较短的唱段、高要求的做工、高度流利而有富有个性的念白来表达人物形象，的确难度比较高。
但是，张卫华老师是一个好花旦。比如在《打金枝》中塑造公主李君蕊，在《斩子》中塑造穆桂英，近乎完美地塑造了这两个角色（虽然不纯粹是花旦）。在《打金枝》中，甫一出场，其欢快的碎步如行云流水，驾驭了整个舞台，使戏台灵动起来，加之表情、眼神，身段、水袖和强烈的舞台节奏感，即把公主的爱使小性的性格展现了出来。在唐代宗作势要斩驸马时，国母急急去扯唐王衣袖，而公主则慌忙去拉国母后襟，唐王假怒，甩袖于国母，而国母亦怒，便甩袖于公主责怪之，公主委屈而后退以避，不料碰椅，遂甩袖于椅以解其忿。令人忍俊不禁而又吻合了“孩子气”撒娇性格和“夫妻打闹”的主题，可谓妙极；《辕门斩子》中，同样有一与椅子有关的动作，张卫华老师的表演亦是让人赞叹不已，穆桂英支开喽罗，亲自去劝杨宗保，先是亲自给杨宗保搬椅子，把椅子放到杨宗保身后，随手一推，杨宗保做到椅子上，然而杨宗保心中愤愤不平，现在竟然被一个女流之辈所左右，面子上挂不住，可是偏偏又打不过穆桂英，只好立即起身以示抗议，我不坐你给我搬的椅子，你让我坐我就不坐，看你能怎么地吧！穆桂英一看，急了，迅速转身把杨宗保摁到椅子上，杏眼圆睁，柳眉上挑，我让你坐你就得坐（女人似乎喜欢这么不讲道理），可是随后意识到，现在是在劝人家跟自己成就姻缘，这么做似乎有点过分了，一种女孩子的羞涩就自然地涌现出来，张卫华老师一个转身掩面的动作，面带羞涩的表情把穆桂英的心思淋漓地表达出来传递给观众，也是让人叹为观止。就像至于运用的碎花梆子步、喜笑、嗔笑、羞笑等等手段，使人大饱眼福，深为其技艺所折服。张卫华老师的唱腔也是非常好的，《打金枝》的两段也是广为传唱！
在花旦戏中，我觉得尤其不能演过了。宋桂玲老师的花旦是大家风范，似乎有一种天然适合花旦的音质，即使演闺门旦，我也总觉得有花旦活泼轻快的特点。陈派的花旦似乎在做上过了一些，当然技艺是很高的，比如甩大辩是做工戏，演的好，可是戏曲首先是唱的艺术，陈派有些以做侵唱了（虽然这与陈素真的嗓音有关）。王清芬一意露绝活，也是演过了，扮相也好，就是唱上逊色了不少；牛淑贤拿捏的很好，但是在拷红中的唱似乎难以超越常香玉也难以形成自己的风格。王红丽戏路宽，但是我觉得不擅长花旦，演的花旦感觉表现力不够；汪荃珍的花旦也不错，颇有宋老师的风范，但是唱上输了不少，有些念白流俗。比如，《抬花轿》中见过公婆提亲后，周凤莲喊了一句“哎呦，我的妈呀”，语气、语速都过了，周凤莲毕竟也出自闺门大户，与身份不合。而张卫华的花旦塑造的很好，扮相好，眼神到位，身段优美，台步如行云流水，在唱上也是值得称道，比如《斩子》中的唱有宋老师流传广泛很受喜爱的唱腔在先，但是张卫华没有一味去模仿，而是根据自己的理解设计了唱腔，也非常不错。是非常难得的好花旦，进省团绰绰有余，如果能够主演一两部花旦应工的戏，不难成为精品。张卫华专辑时长0:45:02，沿袭传统文化的和完美结合曲艺艺术，张卫华的精彩演出更是锦上添花。红豆戏曲网请您欣赏豫剧张卫华专辑视频唱词或者下载收藏。豫剧张卫华专辑相关剧本视频由红豆戏曲网—精粹戏曲文化大观园（整理），转载请注明！谢谢！