《春闺梦》新艳秋版选场戏

剧本假托东汉末公孙瓒和刘虞互争权位，发动了内战，河北人民惨受征戎、流离的痛苦。壮士王恢新婚不满数月，被强征入伍，阵前中箭而死。妻子张氏，终日在家伫盼，不觉积思成梦。梦见王恢解甲归来，张氏又是欢忻，又是哀怨。倏忽间战鼓惊天，乱兵杂沓，尽都是一些血肉骷髅，吓得张氏蓦地惊醒，才知都是梦境。

新艳秋先生分别在1981年在上海与黄正勤合演的示范演出《春闺梦》和1989年夏在天津演出的《锁麟囊之春秋亭》、《春闺梦》和《荒山泪之夜织》，那两场演出可谓精彩备致。如今重温旧故，依然觉得是那么妩媚那么动人，让你不由生怀敬意。
2004年时记者曾经采访贾真先生1989年与新先生合作《春闺梦》的经历，善于刻画人物的优秀姜（妙香）派小生贾先生回忆说，当时新老住在中国大戏院招待所，贾真去找新先生对戏，见年迈的新老在发愁后面的快三眼时卧鱼该如何去处理，贾真就建议说：“您为什么不可以用水袖功力吸引观众，然后漫漫蹲下呢.”新老非常高兴，拍打着贾真肩膀说：“你太好了，你太好了，这下我就不发愁了”。随即新老增加了水袖的设计，也得以把其精彩水袖表演保留了下来。
80高龄的新艳秋与贾真合作的《春闺梦》，可谓是程派艺术经典之作的稀有影像的，在剧中新老和贾真的表演都有出色与创新的之处，戏中，新老如火纯青的表演把思夫的佳人演绎地精湛绝伦，论扮相，新老已经没有少妇的美丽容貌了，虽然也减去了部分密集的身段和大圆场，但她能抓人的地方就是其表演所流露出的深厚底蕴，抓住这个戏的魂。二人合作得珠联壁合，不得不让所有折服。功臻化境的她演来剧中人是那么真，那么美，那艰难行进于腥风血雨和沙场遗骸中的美人图，让人心碎。
新艳秋早年偷学于程先生，说始终没有得到程先生的指点，却能成为程派继承者中的翘楚，她能把程先生的戏，包括程先生反串戏都演出了，在程派乃至于整个梨园界也是绝无仅有。她学程而不拘泥于程，完全是结合自己的特点再有所创新，这也是非常难得的。这使我们不由得想起了孟小冬先生，如果说冬皇在余叔言先生潜心教导下，结合自己的条件，很好地把余派继承发展了，那么新先生则是在自学情况下很好地继承了程派的表演艺术，虽然她没有像冬皇那样去完美了余派艺术，但至少也是在继承基础上又有所发展，并得到所有人的认可。
在《荒山泪之夜织》和《锁麟囊之春秋亭》表演中，前者新先生用悲凉焦虑的表演，刻画了张慧珠思念丈夫的复杂心情，后者则是用一种散发着喜悦疑虑同情心态的表演风格，刻画了新婚女子丰富的复杂的情感世界。那举手投足，那凝目，那娇嗔，那期盼，无不渗透着一种深厚的文化底蕴，给人一种美的享受。凄凉之美，矜持之美，幽思之美是在其他演员身上很难见到的。
如果说赵荣琛先生是儒者风度，其以挺拔表演见长，渗透着大家闺秀的美，如果说王吟秋先生以低回委婉的表演见长，渗透着一种小家碧玉的美，那么新先生表演正好是介于而者之间，以一种独特的美征服着观众，独领着程派艺术的风骚。
新老是程派中演出程派剧目最多的一位，她的舞台生涯也如同她的人生一样非常坎坷。在饱经文革痛苦之后，她应邀恢复上演了一些程派戏，但因其演出较早，留下影象资料却不多，我们仅能从这些留存的资料中，略窥新老以及新老所展示完整的程派艺术一二。因此这就不能不提到天津的演出了，可以说这三出戏，展示了新艳秋先生的艺术成就的一部分，为后人研究程派艺术留下了宝贵的京剧财富。